哪怕电影结构上的一点点闪光也不能压盖它在整体上的失败。
这部电影的确是一部佳作。
但它又不是那么好。它就像是一块腐朽的木头，闻着就让人难受，但同时它上面开出的花，又可能是最美丽的。
你想要赏花，那就必须忍受恶臭，这就是让人无奈的地方。”
说来也巧，首尔人东洙刚用一口标准的韩语念完了影评，另一个发音不太标准的人就打来了电话。
“哥，你看今天的《screen》了吗？他们怎么能这样，简直太过分了。”电话里的声音听上去十分愤愤不平。
以至于奉俊昊忍不住重新看了看手机屏幕，没错啊，屏幕上的的确确写的名字是“陈诺我的弟弟”。
那为什么会是这样的语气？
难道他看的《screen》跟刚才东洙这个老实的狗崽子念的不是同一本。
难道刚才自己听到的，所谓“那两分三十二秒，可能是卢米埃播放过的数千部佳作中，最为美丽的两分三十二秒”是东洙编造的？
还是说，“从三年前的纽约到今年的韩国乡下，可以让全体戛纳电影人放下心来的是，他的灵性还在。”
“顺便说一句，去年12月份以来，在无数报刊杂志上，大肆宣告，陈已经沦为好莱坞又一牺牲品的那些人里，并不包括本人。”
“我历来认为陈绝不是那种昙花一现的天才。否则，在柏林将这颗山里的原钻吹拂去面上的尘灰之后，他也不会最终在三年前的戛纳被打磨成钻石。”
“作为被戛纳首先发现的一名天才，22岁获得奥斯卡金像奖的年轻演员，又怎么可能一夜之间在暮光中沉沦如此，不会演戏？”
“只能说，他把握住了商业和艺术之间那一条微妙的平衡线。真想知道，当初那些大肆抨击的人如果看了《母亲》片尾这两分三十二秒，会怎么说？”
“不用去联系剧情，不用去分析导演的隐喻，那都不值得。有机会走进影院的人，只需要在最后时刻做好准备，欣赏本人认为近十年来，最具有艺术性的一段电影表演，就足够了。”
这一段令人恶心的溜须拍马，说的是另外一个人？
奉俊昊认为当然不是。