计个神器获得的支线！让大家多跑几趟。”
“空无一物的门顶放五六个弓箭手，走进了就把玩家射成筛子但不能太离谱，最好是设计在出生点附近，并且在找到绕侧面进屋的方式后再设置一个出生点，这样死了以后还能快速再死一遍，过关了会快速获得安全感，路太远的话会容易小众的，这样刚刚好。”
看似折磨。
实则全是提供情绪价值，只是会让情绪价值上下浮动，增加游戏乐趣。
被小怪蹦起来敲脑袋很吓人，很恼火。
可如果把你敲到隐藏图面前，或者是某个隐藏通道呢？
那一下子就会变成“卧槽真好玩”。
让游戏变得刺激的方式不是如何折磨玩家。
而是如何熟练的控温。
让你红温一下，再一个反转笑嘻嘻，那游戏就是好游戏。
杨吉已经想好了许多带给玩家“惊喜”的设计。
只不过，相比吉田真一这些人的阴暗，杨吉还是收敛了太多。
不只是游戏机制。
在整体艺术表达上，杨吉也找到了共通之处。
《咒血猎人》是以维多利亚为基础，打造克苏鲁神话体验，围绕着这个概念进行角色设计，boss战，区域设计，以及美术与音乐的设计。
《黑神话》，那可以以“黑”为主体，打造东方神话体验，场景美术在有夏国巨量现实资源的支撑下，将音乐的重要性提高一档，着重描绘风土人情以及夏国美学质感
“能行！”
杨吉跃跃欲试，汲取着经验，总结着自己的奇思妙想。
时间只有两天。
但杨吉收获满满。
回到国内，来到李灿音乐工作室送文件，待见到李灿后，杨吉很是感激的道谢。
“灿哥，多谢了。”
“没事。”
李灿刚想说点什么，隔壁便传来了阵阵歌声。
“为何心有灵犀从来难长久”
“得见青天总在雨打风吹后”
但歌声只是响了一段，便没有了别的动静。
听起来像是在练歌。
“嗯？好听哎。”
杨