，她会在成绩优异的学生试卷上绘制q版画像，深受孩子们喜爱。
久而久之，竟也摸索出了一些心得。
所以，虽说不敢妄称精通，但画人物她还是颇有信心的。
江陆离宛如六月里的千年冰峰，周身散发着清冷的气息，静静地坐在一旁，一言不发，只是专注地聆听杜夫子讲学。
听闻这“数九歌”是杜夫子在工部任职的同窗所创，他不禁暗自惊叹：没想到我大乾朝竟有如此才华横溢且心系百姓的好官。
他微微点头，在心中默默记下，打算回去后给皇叔修书一封。让皇叔留意这两位大人，若有机会，不妨提拔一二。
此时，远在皇庄与农田打交道的某位官员，尚不知好友为他谋得了一份前程。
就在这时，江陆离瞧见身旁的顾嘉月拿起一块黑色木炭，在纸上作画。
如此独特的作画方式，他从未见过，加之他本就痴迷于山川湖海、丹青水墨，顿时被吸引住了目光。
只见顾嘉月运笔如飞，或轻或重，时而轻抹，时而慢挑，寥寥数笔，纸上便勾勒出一个人的轮廓。
随着她的笔触不断游走，一个栩栩如生的杜夫子跃然纸上。
江陆离瞪大了眼睛，看看纸上的画作，又看看台上的杜夫子，不禁脱口而出：“像！太像了！”
那神态、那表情，竟与台上的杜夫子如出一辙。
顾嘉月听到江陆离的夸赞，嘴角微微上扬，露出一抹谦逊的笑容，轻声说道：“多谢谬赞，不过是些雕虫小技罢了。”
“这是何种画法？我从未见识过。”江陆离满脸好奇，眼中闪烁着求知的光芒，迫不及待地问道。
“哦，这是炭笔画。我在一本游记上看到的。书中记载，那位游人乘坐大船，抵达一个名叫欧洲的大陆，那里的人皆是这般作画。我便稍加学习，并不精通，勉强能看而已。”
顾嘉月镇定自若地解释道。
铅笔画大约是19世纪末20世纪初随西方素描一同传入华夏的。
彼时，大批中国学子奔赴欧洲、樱花国等国家学习西方艺术，将西方的素描技法以及铅笔这种绘画工具带回了华夏。
也不知这大乾此时是否已有，所以只能