松的心态。
蓝蝴蝶：这张《不如吃茶去》和你上一张《梦游计》隔了一年的时间，这次全新专辑的创作周期你花了多少时间呢？
许嵩：隔了两年的时间啦。词曲创作是分散在这两年的时间里陆续完成的，后期制作主要集中在2014的上半年。除了监制所有的歌，其中八首歌曲的混音、三首歌曲的编曲也是我自己完成的，我是非常苛求细节的人，所以这张专辑耗时比较久一点。
蓝蝴蝶：在你个人看来，新专辑与你以往的专辑相比最大的转变是什么？
许嵩：抛开技术性和曲风这些外在的东西不谈，主要的转变是音乐里的态度。《梦游计》有点儿玩世不恭的感觉，而新专辑里体现的心态则是认真，这种认真是看淡之后的认真，轻装上阵的去珍惜生活、珍惜感情、珍惜周遭的一切。
蓝蝴蝶：你试图在这张专辑的作品里面加入了大量中国古乐的乐器，从作品呈现出来的那份浓郁的属于东方清雅，算不算是你以往擅长的“中国风”色彩音乐的一次提升呢？
许嵩：这张专辑并非只有中国民乐，很多世界音乐元素我也拿进来，当然还有很多西方音乐的元素。“混搭”其实并不是什么新鲜词汇，关键是看怎么个混法，怎么个搭法，重点在于这尺度：怎么样既让人有听觉上的新鲜，同时又是好听的，没有违和感的。我不敢说自己这张专辑有什么惊人的创举，但确实是努力做出了一些尝试。
蓝蝴蝶：新专辑里面的《梧桐灯》，把世界上最古老的乐器杜杜克笛与trip-hop元素作了一次融合，是什么令到你有这个构思的？
许嵩：杜杜克笛的音色很幽怨，出现在那个位置让我觉得特别好。我跟那首歌的编曲老师也是慢慢试音色试出来的，换了很多不同的乐器采样去试，最终觉得，哦，就这个笛最好。
蓝蝴蝶：在《山水之间》当中，在编曲上以古筝与爵士吉他一起奏响了那份属于东方美的清雅与诗意，为什么你会选择用爵士吉他与古筝，而不是其他的乐器？
许嵩：在那一段间奏，我需要的是气氛上一点淡淡喜悦和惬意的感觉，就像人在山水之间兜兜转转。所以给古筝安排了很密集的音符演奏；而爵士吉他稍微给一点点布鲁斯感觉的fill，增加闲散