尔雅递话给何家人，让他们从红螺寺住持的口中套话。
此时她找人改编的京剧版《红糖记》已经排戏排的差不多，戏院准备正式上戏了。
尔雅将目光转回到此事上，准备大干一场，势必要将《红糖记》捧成今年最红的戏曲。
其实现代营销总结起来也就那么多手段。
自我包装，媒体造势，制造舆论，哄抬身价。
这些手段虽然俗，但也真的有用，尔雅打算一一用在《红糖记》上。
在《红糖记》这折戏还没正式上映前，尔雅便找京中各大茶楼的说书先生讲起来《红糖记》，以达到为其造势的目的。
因为当年卫辞用“川粤客”这个名字写的《莫欺少年穷》与《少年包青天》都十分火爆。
所以尽管他已经封笔不再写话本，但“川粤客”这个名字还是有读者的。
于是尔雅又捡起这个名字，把《红糖记》的话本用“川粤客”的笔名放在各大书店售卖。
同时她还自掏钱包，请几家书店卖力宣传。
多管齐下，很快《红糖记》的话本就在京中畅销起来。
市场数据告诉我们，越是狗血的故事越得普通人的偏爱。
《红糖记》集各种狗血于一身，要不是男主是皇帝，卫辞差点连追妻火葬场都写上了。
李红儿与皇帝之间缠绵悱恻的爱情故事很快风靡整个京城。
同时尔雅就像给卫辞建议那样，在京中大力在民间搞起了周边。
百姓上街很快就发现了《红糖记》和李红儿无所不在。
古代并不是人人都识字的，文盲率很高，多数百姓都不认字。
所以尽管《红糖记》的话本卖的还不错，但老百姓却压根不知道。
他们只是疑惑，这个突然冒出来的李红儿到底是谁？
为什么捏糖人面人的，卖茶的，卖布的，甚至街边卖字画的书生都在提此人。
通过这些周边李红儿这个名字在老百姓中打开了一条路。
也就在很多老百姓疑惑李红儿到底是谁时，戏曲《红糖记》上映了。
因为李红儿的无所不在给众人造成了一个假象。
那就是