“好，那接下来我们准备上色。”
江明拿起放在左侧的调色盘，圆孔套上她左手拇指。从右侧脚边的水桶边抽出一只排刷笔，握入了她的右手。
右侧有个矮脚凳，上面放着一管管水彩颜料，颜料盒，还有块状颜料。以及一些五花八门的绘画工具。
“既然是画个简单的，那么我们就用浸水法上色。”
“背景用晕染，我们先把可以大面积浸湿的地方都刷上水。”
排笔蘸上干净水桶里的水后，江明握着她的手，三下五除二就把整张画纸的背景部分都刷得透湿。
然后，又换了一只小一些的笔，蘸上水，把一些头发和面部的局部区域小心染湿。
“水彩其实是很难控制的一种上色方式。”
“难就是难在，对纸张的湿润度的控制。”
“湿一点，干一点，最终出来的效果天差地别。”
“但水彩最大的特色也在于此。”
“湿画法出来的意境，和水墨画有相似之处。”
“又能以干画法作为辅助，在轻薄透亮的色彩里适当增加质感。”
“我喜欢水彩，主要还是觉得水彩画，很透亮，明快。”
“不过，学起来，的确是有些难的。”
江明一边慢慢给洛清月讲着他认为要紧的点，一面熟悉切换了数种旁边小桌上的画材。
在上色之前。
这张画纸先是勾线，又被反复刷水，继而又用各种不同类型的消水工具在不同部位仔细磋磨了一番。
例如用卫生纸吸去一些太湿的地方。
用干泡沫把一些要做出质感的地方留下干湿度不同的印痕。
甚至用牙刷把一些小水滴细细擦出几道写意的水线。
还会把一些地方的水尽量彻底吸干。
其实洛清月面对这一张湿润度处处不同的画纸，根本不懂他弄的这些对最终上色有什么影响。
但她感觉江明现在像交响乐的指挥家，托着自己的手，像拿着指挥棒。
这张纸有多湿她弄不明白。
但自己现在是个什么状况，她还挺有数的……
眼看一切准备工作已经就