没有。
那就是得像《虎虎虎》，和目前在华夏搭了整整一个古城的《敦煌》，这样的大型战争电影，才是最最烧钱的。
这种投资程度的电影，就是美国也不见得每年都有，常常是几年才有一部。
就像《宾虚传》和《埃及艳后》。
换言之，日本所谓大制作电影，成本一般控制在美国同级电影的十分之一左右。
而多数日本电影都是数百万美元甚至更低级别的投资。
为什么？
因为日本电影不求国际口味，以满足本土市场为基本要求。
而日本人本就偏好口味清淡的电影，原本就不是非大制作不看。
并不需要太多浮夸的昂贵场面去应付。
很多投资巨大的美国电影，在日本市场还不一定卖得过低成本的日本电影。
一句话——不合口味。
低成本电影也有可能博取大票房，这是日本电影市场的特殊现象。
像十几年后大家都熟知的《摄像机不要停》，为什么能凭借三百万円拍摄成本，夺得三十亿円的票房？
因为日本人就喜欢这种东西。
说白了，像日本这种自给自足、自娱自乐的电影市场模式下，控制成本其实是比较容易的。
这种情况下，宁卫民居然喊出了二十亿円的投资，要捧一个歌星拍电影，他不是失心疯了是什么？
哪怕邓丽君再红，可隔行如隔山啊，凭她自己能否撑得起一部影片，绝对是未知数。
说不好听的，松本庆子作为金牌影后，哪怕和名导演合作。
至今还在为自己的《李香兰》发愁呢，对于票房能否卖到三十亿円顺利回收成本都没底。
又怎么可能让她相信，邓丽君拍一部电影能卖到六十亿円？
甚至就连邓丽君自己都没这个信心，还以为宁卫民喝多了，口无遮拦胡说八道。
“宁社长，你别开玩笑了好不好？这里的清酒难道这么容易上头吗？”
所以没有别的解释了，松本庆子哪怕再不愿意相信，也只能把不信任的眼神投向宁卫民和邓丽君，不能不怀疑他们之间有什么特殊情况。
或许是心有灵犀