太受欢迎了，接连两年吊打日本同行也就罢了，关节今年的《时の流れに身をまかせ》又属神作。
观众喜欢，沉迷其中，粉丝无数，明明身为演歌风格的歌手，就靠有口皆碑的好评，唱片居然卖出二百万张，超过了绝大多数最能搞营销卖唱片的流行歌手。
而且她主要的歌迷受众都是年纪正值四十岁左右的中年人，这个群体也恰恰是当今日本社会的骨干力量，即使是上班族也都是管理职位，话语权不容忽视。
所以事实上，唱片大赏能够一直把邓丽君拒之于门外只是理论上的。
反而唱片大赏评委会要为坚持“日本正确”，保持不让外国艺人入围，需要承受巨大的舆论压力。
虽然1984年，1985年，日本唱片大赏都没有给邓丽君入围提名，对她采取了视而不见听而不闻的做法，但这种态度却在今年遭到了反噬，一下子引起了日本歌迷和观众们的巨大情绪反弹。
日本民众开始强烈表达不满，开始质疑唱片大赏的公正性和合理性了，许多人都通过各大媒体发生表示，如果像《时の流れに身をまかせ》这么好的歌也不能入选的话，唱片大赏就真的没有存在的必要了。
说句大实话，现在再不给邓丽君入围提名，唱片大赏的那些评委们竟然连理由也找不到了，恐怕在事后会受到大量暗中嘲笑，甚至可能严重影响到唱片大赏多年来的声誉——分猪肉也分得太过分了，竟然连《时の流れに身をまかせ》都拿不到奖，这是要把脑袋扎在沙子里当鸵鸟嘛！
如果这种事真发生了，简直像是扯掉了学院赏最后一块遮羞布。
而在日本社会，当一个被人严重置疑公信力，特别是被文化界人士置疑了公信力的奖项，以后还能获得多少人的支持呢？
会不会成为奖项衰落的开始呢？
这种情况下，唱片大赏的评委们可就为难了。
邓丽君能够真正凭借个人能力，让一个能够左右日本乐坛无数艺人事业前途的机构都不得不正视她的存在。
这很不科学，但她就是做到了。
于是这一年邓丽君便因为民意广泛支持敲开了唱片大赏的大门，成功获选获得入围唱片大赏角逐奖项的提名，如果不出意外的话，她也